2023.06.07廣州獵德百麗宮路演。 映後交流得知比《鐵道英雄》拍得早，部分改進了前作被詬病的地方，但還是眼高手低。首先導演自己承認太貪心不節製表達欲，初剪版有4小時之長。其次視聽、美術依然蓋過劇作本身，有效信息支撐不住片長。很理解、並認同導演對電影短視頻化的苦惱，他心目中的理想狀態應該是《新蝙蝠俠》那樣的老派黑色電影。雖然知錯有改、認真踏實的態度值得鼓勵，不過仍需更多的曆練和克製。希望日後能好好利用解放前的東北這個背景，把中國的黑色電影、黑幫電影類型給做起來，就不給太刻薄的分數了。

除了開頭鋪墊部分，基本笑個不停。喜劇橋段不僅是嘴上耍段子開嘴炮，而是充分利用這個遊戲設定，製造各種錯位反差（比如性格性別）來製造笑料，這一點就比不少國產喜劇高招了不少。

索菲亞·科波拉將《迷失東京》真正作為一部日本電影，通過一個傳統的“邂逅”模式（這種邂逅是同質而非異質的）將攝影機指向日本的現代性公共空間。東京是一個裏世界的時空體，其怪異感來自於一種deja vu，結構上來看，是一種熟悉的所指以陌生的方式言說而出。是無處不在的“國外”產品巨幅廣告上的日語與東京柏悅大酒店，日文配音的美國電影。並在自身參與的廣告中生產著一種擬歐洲性，出現在電視之中，作為被填充之“物”。冷漠之物的激增構成了《迷》的疏離感。房間內電報機機械運轉的聲音，朦朧而沉默的富士山以及醫院中的掃描機器並不關心人的生存狀況。觀眾和影片中人物期待的cultural shock，被冠名為“文化”的符號，如同誦經聲，京都寺院，武士電影都止於浮光掠影。《迷》是一種幻象，來源於令人著迷的新自由主義奇跡。

emmm？？這都2022.11.29了

前三十分鍾，還以為一部中規中矩的片子。沒想到，往後變得莫名其妙亂七八糟～ 看在幾位好演員都來跑龍套的份上，給二顆星，但也不能再多了。