這就是不怕神一樣的對手就怕豬一樣的隊友的故事

劇情次要，裏麵的場景太有感覺了

和原著小說比起來，並不喜歡這版電影。尤其是梅珊之死，巧合與人力作用太多，因果彰彰，沒什麽意思。管梅珊是怎麽被捉的呢，梅珊之死隻有一個好看，就是她臨出門時嫣然一笑說我要出去快活，天下刀子都攔不住。不是頌蓮酒醉，也不是卓雲心壞（也不喜歡對卓雲的刻畫，把她的惡寫實了，她介於黑白明暗之間的曖昧感消失了），而是梅珊應在此時死去。蘇童小說寫的就是這個“應”字。也不喜歡對雁兒這個角色的設計，雁兒咒頌蓮，恨她，全憑一股抽象的氣，那股氣在她知道自己要服侍頌蓮之前就存在了。電影把她恨意的因由和恨的底氣也寫實了。但是構圖，色彩，聲音，真漂亮。虛化的陳佐千。還有這麽空的喬家大院。小說從南方（我的一廂情願）改至北方，從井改到樓上的死人屋，再加上點燈捶腳的設定，談不上好與壞，隻是整個意象群變了，決不是蘇童的《妻妾成群》

8.0。《永恆與一日》的前奏，用單一長鏡頭內以表演實現的兩種時間觀變換，渲染了隔閡帶來孤獨的個性與共性。作為冷戰末尾的作品，在政治議題上暗含對「歷史終結論」的反對，極富前瞻性。

以前的電影一句對女性說的話都沒有，卻道出了千般苦楚，讓現在所有人都要更珍惜，更追求。現在的影視劇半句不離女權，卻看的人好生笑話。當影視創作的內核越來越趨於白話，那就是影視創作越來越悲哀啊…這片子讓“老爺”從頭到尾都沒一個正臉的拍法真的太牛了，那個舊社會“老爺”一樣的“生育機器”都是一個樣子，可四位太太一樣的女人卻各有各的苦楚！