《変態家族》多年後再向日本電影開玩笑，說默片時代，憶起的反而是90年代那些善解人意，固守電影是娛樂又追求藝術和風格的導演們，愉悅觀眾，那是北野周防黑澤岩井的年代(令人懷念在戲院內欣賞這群導演的體驗)，而不是河瀨青山是枝多少曲高和寡的作者類型，但當去到最後青年和女演員無法開花結果才意識到，這是周防正行的電影，失敗論者的周防，如宿命一樣要一次又一次推向令人失落的結果，但如果這成為恆常甚至執迷不悟地要一次又一次發生，這究竟是體悟人生失敗，還是失敗隻不過作為「作者色彩」的操作而要如此這般地做下去？《Shall we ダンス?》讓人笑中有淚是對中年人危機的觸覺和無奈，《それでもボクはやってない》是現實的荒謬和真實壓倒虛構的對抗，《カツベン》對失敗發生的必要，反有一種他的時代已經過去的感概...

愚昧閉塞的環境，各種遠離道德文明的荒誕之事，偷窺，盜竊，鬥毆，賣肉，虐待，自殺，分分鍾都在發生。環環相扣的悲劇，最後就是全員無人能逃的淒涼結局，真心壓抑 + 絕望。時刻謹記，和平時代裏的正常生活，是多麽的珍貴和來之不易。

穩得不行，東木已經老到拍什麽都不會錯的年紀了。

現實是她還是簽了婚前協議書，他還是離婚了。。。

他顫顫巍巍地走下皮卡，觀眾的心好像也跟著顫了一下。