隻有模糊的印象了，是記得是半夜看的，看的稀裏嘩啦的，特別是爺爺帶著晨晨放風箏寄信的時候，以及後來晨晨給爺爺寄信的時候。這個小朋友現在長什麽樣了啊？

感覺稍微有點兒戲了。犯罪和查案過程輕而易舉，犯罪後果輕描淡寫。。。

本就是一場求哭的觀影體驗，電影和演員都沒有讓我失望，尤其是晨晨與爺爺強行分離時的不舍，尤其是爺爺去世那天點亮的滿堂紅蠟燭，尤其是晨晨放著風箏給天堂送信並期待著爺爺的回信，人類的情感表麵質樸內核卻熱烈，即便過去30多年，曾經的模樣同樣也是現在的。 情感是時間的附屬，它由時間產生，表現為依戀，也由時間消亡，表現為遺忘。多麽希望我可以像晨晨一樣早點懂事，早點記住爺爺外婆以及一切愛我的人與我的點點滴滴，讓我永遠依戀，永不遺忘。

棄了，換成少兒聯賽還實際點

特別有意思的片！ 歌舞、回憶、影像的交織太有想法了，不光是花樣炫技，導演還參透了歌舞片本質——歌舞是敘事推動力，不隻為表演，張學友和周迅的愛情最後落到歌舞上，是歌舞本身帶來的結局，他們之間不需要現實和回憶的表達(所謂的沒有展開和鋪墊)。而歌舞又是片中電影的指代，也就導向了一個導演心中“電影最高”的價值排序。 金城武占據的是回憶和現實，其實也是實際觀眾看到的電影，於是回憶的愛情的不成立，又仿佛解構了“電影最高”的排序，即回憶像電影一樣不具有現實性。三角戀不僅是三個角色的關係，更是當下現實-過往回憶-舞台影像的三重關係，模糊了愛情本身的指認，這恰就是愛情擁有的重構一切經驗的想象力。厲害！