基耶斯洛夫斯基的影像風格具有魔幻現實主義的悖論性特征，一方麵劇作上極力凸顯生活的偶然與無意義，另一方麵又在命運輪回的悲觀氛圍中回歸宿命的必然，從而令人物每一處看似隨機的選擇具有了掌控生命走向的重大意義，這點在本片中體現地尤為突出。從開頭極其驚豔的主客觀鏡頭的轉換中就已經點名了態度，基氏絲毫無意去呈現一出戲劇化的獵奇故事，甚至連具有開創意義的三段重複結構都隻能位於影片的次要位置，他真正想要探尋的是一種跳脫出偶然性的、普遍存在的價值規律。套用拉康的鏡像理論來進一步闡釋:攝影機有機地參與到了象征界的構建之中，充當了鏡麵這一介質，人物凝視攝影機的行為實際上是在透過鏡麵與背後的觀眾形成映射關係，進而獲得對普遍的偶然化再現。偶然不是對機遇盲目的選擇，而是必然規律的具象化。正因此三段命運最終指向共同的結局

比起1997來說，感覺共鳴要少一些。

剛看了mamaT那嬌糯柔柔的孕婦形象根本無法接受亮瞎狗眼的痞痞小帥氣。小lu一定很不爽LTW沒有早拍十年，否則她絕對是演shane而不是mamaT！帥懵惹！

目前唯一在追的劇 追到10集 我說編劇是不是玩多了點 故弄玄虛成分開始咯！（盡管這樣那樣，盡管還沒看完，94還是在一堆泡菜裏邊氣質太出類拔萃，憑這點就是去年韓劇的no1）

確實很不錯的電影，看了不下十遍了。