吳越算是完了，活不了啊！功夫有沒人捧，但是可以獨辟蹊徑啊，謝苗網大不也很好啊，這片子浪費啊！童飛真受不了，打了多少玻尿酸啊？真不舒服！一堆關係戶啊不講還帶港台的，哎！

“喜”書生風流情、“哀”父罪女償，老套劇情。胡金銓、李翰祥兩節最佳。張美瑤太美了。

除了吳越的演技和動作……這片子也沒有啥亮點了

資料館放映後一夜之間評價人數從260“暴漲”到340。“喜”的拍法真是有趣，偏用恐怖片來誤導，其實更像荒誕；甄珍真真是漂亮。“怒”拍得好看，但跟“怒”的關係似乎並不密切；老板娘有點像大表姐=。= “哀”的情緒最到位！“樂”極為放鬆自如。20151025中國電影資料館

從「索求」孩子的角度來說，這四位不同形態的「媽媽」無疑都是真正的媽媽。事實上，影片大部分時間都在刻畫她們「求而不得」的事實。因此，無論孩子是男是女，是大是小以及身在何處，父母與孩子都是「領養」關係。也正是這一點，河瀨直美借著《晨曦將至》的折光不僅重新塑造了「母親」這一身份，而且真正跟隨社會發展的腳步將被扭曲而有毒的父母與子女關係「複原」到了健康狀態：親生並不等於私有；人是目的，因為人都有無能為力的時候。東亞家庭倫理觀所帶來的另一個問題就是，一個擁有「生之」能力的人似乎同時擁有「養之」能力。對於孩子來說，這個沒有從因人而異角度出發的「要求」無疑是一種強行被賦予的權利，即它是對另一種權利的強行剝奪。影片最終是將一個擁有獨立人格的孩子，從以保護為名卻在行占有之實的「私有製」裏小心翼翼地剝離了出來。