作為曾不遺餘力吹捧《切腹》的人，今天勢必要當一回“反派”、悍然開麥了。說這個劇本在《切腹》麵前可以直接撕了也許並不公允，但至少是在《切腹》之後毫無進取之心、更無立新之意的庸常之作——盡管橋本忍的庸常可能是旁人永遠也無法企及的高峰。說表意，所有現實價值、所有苦大仇深均一字一句嘮叨給觀眾了，幾乎見不到層次感與深思的餘地，全無《切腹》那種對觀眾情感與態度的把控力。後半個小時的武戲對於全片的完成度也難說有什麽提升，主角若是武功平平這故事仍是這故事，徒然少了一段類型片受眾喜聞樂見的動作戲碼罷了，至於武戲的觀感上，恐怕也頗不如《椿三十郎》。至於三船，也便不過如此了，到底水平孰高我不好說，但至少《奪命劍》中的三船遠不及《切腹》中的仲代，馬馬虎虎吧。

細節滿分，故事6分，節奏0分

好無聊的劇情，要不是又大又白又圓，誰看的下去

幾位影帝飆戲 值得一看

片頭一組城下特寫堪稱經典：排列整齊的基石、巍峨壯麗的天守閣、櫛比鱗次的瓦片、井然有序的武家長屋，無不透露出背後等級森嚴不可逾越的壓抑氣氛，德川時代的武家處境大抵如此，任你武藝超群氣節高尚也不過是封建體製下微不足道的一顆螺絲釘罷了…後麵有個地方劇情很不合情理，藩主都回城了怎麽可能讓中老帶著小妾去伊三郎家作最後的交涉勸告？一番激戰伊三郎終於手刃中老及追殺的藩兵為兒子報了仇，之後居然還有閑暇在自家庭院挖墓坑埋葬兒子夫婦，又說了一堆台詞耗了半天時間，再從城下步行到藩界關隘，這麽長時間內藩府第二梯隊的追兵都沒現身，甚至騎馬都沒趕上抱著孫女步行的伊三郎，實在太出戲了，還有一開始伊三郎為什麽沒想到帶上兒子一起私自脫藩跑去江戶向幕府告禦狀？而是大義凜然的直接守在家裏坐以待斃，等到兒子被殺了之後才想起去江戶？