相貌不能決定一起，但是能決定很多，要是史萊克第一眼看見的就是公主原貌，後來的故事就沒有了。

董鏢和肥肥真配，當年的港劇市井純粹，真香港。

看過，想不到男主女主都這麽醜，話癆騾子讓我吃不消。

從馬關條約至二戰日本戰敗的台灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的曆史“活畫”貫通構合而成宏大深沉的時空流。昏黃古舊光影下的室內戲和遼闊大遠景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直麵鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和曆史的厚重感。構圖充分利用建築線條,主角時常側身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與台灣被殖民的命運相合,嚴厲而失語的父親:訓斥小孩偷本子時他處於畫外空間,隻聞其聲不見其人;大眼離家時他不發一語且全程被爺爺的身影擋住;男主回家取木偶時,他臥榻隱沒於黑暗中。殖民地主仆關係局部且暫時倒轉、殖民地俘獲殖民者的鄉愁的曆史觀在王童那裏也出現過,勝過單純的仇恨教育。

雨天，陰天，晴天你最喜歡哪個天氣？ ——小時候我也喜歡陰天，大概因為還不知道人生之中風雨的日子多，而晴天太少。到了中年，恨不能日日都是晴天。恨不能。