從《小武》的個人肖像變成了改革開放後的群像截麵，但情節稍弱了一些。鄧麗君、《茶花女》、廣州、錄像廳的外國電影......這些都是時代的符號，但總覺得沒能融進生活中。聲音的使用依舊讚，那種不安於現狀的躁動。《站台》這個名字真好，留下的人總想走出去，可走出去的人發現世界根本不是想象的那般。

熱愛電影的人被電影毀了，他的現實是戲劇的化身。阿巴斯的觀眾被現實蒙騙了，榴莲视频下载看到的戲劇卻如真實。當榴莲视频下载懷疑影片的虛假性，並相信是自然而成的時候，實際上電影作為擬象都在阿巴斯的魔掌的操控內。字幕不好，看的不舒服。

1. 結構上比《小武》情節更鬆散。《小武》是人物先行，《站台》圍繞一個演藝群體，展開80年代一群文藝青年各自的生活。最後的結果和曆史的整體進程一樣，是理想的失落。2. 賈樟柯非常冷靜，沒有把80年代理想化，那個看似讓人無限向往的時代照樣有令人窒息的管製、有對前途的迷惘、有情感的失落。

唯有阿巴斯能將現實裁剪得天衣無縫

文工團的沒落史，也是一代年輕人青春逝去的故事。縣城藝術從政治化走向世俗化，老一輩眼中逆子般的小城青年逃不過老婆孩子固定工作的命運。火車、站台都是遠方的象征，可故事始終發生在汾陽周邊，從未走出去。賈樟柯展示的八十年代風貌與年輕人的心理狀態是真正意義上中國化的，年輕人多還未融入之後的打工熱潮。雖地域與經曆時代不同，一些場景確是我記憶中的鄉村的複刻。多由中、遠景的長鏡組成，能聯想起來的片不少（阿巴斯、《孩子王》…），期待修複版的效果。