資源太少，畫麵不清楚，等有機會買dvd選個夏天再看一次。男主和女主都活的很糾結啊。喜歡這個海濱城市，不喜歡這篇的故事。

回憶線還是略顯疲態，最後的相接讓這種觀感緩解了不少。如若撇開與時代政治事件相匹配，格局和野心比第一部實有下滑。8.5

第一次在大屏幕上看到侯麥的電影，同時也是看過的侯麥電影裏最輕鬆也最戲劇性的一部。夏日，海灘，二十來歲年輕的容顏，稀釋了嚴肅的道德與自由，夠迷人了。

一個真正的電影藝術家，我想他們絕對不存在在條條框框的拘泥了，隨心的講述事物，才是電影的至高境界。形散神聚韻味悠長，以客觀人事物的形態來表述宏觀的臆想。 或許這才叫電影吧。

4.5，從肯尼迪遇刺事件發散的強度，美國式的家庭生活被呈現為一個虛假的幻夢，和尼古拉斯·雷類似，弗萊徹同樣強調“惡”隱藏在夢幻般的日常生活之中。《勾魂手》是不斷進行範式轉變的影像，前半部分的屏幕分割不斷在敘事影片以及檔案/數據庫影像之間搖擺不定，無法像之前的好萊塢或之後的格林納威般在任何一側完全實現，後半部分凶手麵孔的prevail之後，影片不斷將此逼入主觀，象征著被他者觀看的分屏逐漸被人物敘述之中的閃回所取代，與此同時觀看者在審訊室單麵鏡背後的擬電影劇場關係中徹底顯現。凶手的身體本身就是一種媒介，審訊/精神分析則是通靈，通過某種方式將邪惡之物從無害的整體之中分離出來。弗萊徹徹底示範了某種德勒茲或皮斯特斯的腦-影像，其中剪輯與遺忘，潤飾機製同構，特寫或長鏡頭則是對其的反製手段。