在擁有許多成功的前作麵前，它推陳出新地找到了另個繼續下去的方式已經足以讓人驚訝；但卻不滿足於此，還略帶“炫耀”地讓“格局打開”：不僅是不再倚重於角色關係從而製造懸念架設謎題，也常常大膽地跳出室內（盡管也是另個“固定空間”），允許觀眾不局限於故事的一種視界。或許凶手的揭曉已經沒有那麽成為重點，但是各個角色自身背負和引發的話題線索都被鮮活調動起來，炮製了另種無法抗拒的娛樂效果；“動機”之外，大家還有那麽多趣味的經曆可拓展。 很難不說這是一年四季絕大多數時候都在下昏招的Netflix走得最大膽、最成功的一步；它也讓人多少為這個IP的蓬勃發展感到一絲難得的驚喜。

8.8 1.Bruno Schulz短篇集改編，特地看了原著幾個短篇。本片以同名短篇為基本背景和時空骨架，將其餘各篇如《鳥》《父親的最後一次逃走》《書》等作為原料重新鍛造而成 2.美術非常厲害，將舒爾茨極難改編的層層疊疊、繁複奇崛的文字成功視覺化；“二手時間”的錯位分叉以空間轉換作為分隔標記，轉場極富想象力，長鏡凸顯空間感。邏輯退居次席，主人公在漫遊中的“融入”則登堂入室成為目的，這種時空觀影響了現在一大批模仿者；片尾男主穿上死亡列車的列車員製服：輪回 3.添加額外政治信息，破敗療養院影射搖搖欲墜的波蘭當局，Schulz小說中頻頻出現卡夫卡式不死父親形象，似乎也與波蘭曆史有關；Galicia：Has和Schulz共同童年經曆 4.“像收集一麵破鏡殘片那樣把幻想收集起來，一片一片重新創造出一個完整而不可分割的事物——那個偉大的時代”

Rian Johnson命真好，兩部續集賣了4.7億的天價。這集反正是依托史，後麵一集可能是更大的依托史（Pisceshite）。

很多時候我都在想，那些美麗優秀的女演員為什麽沒有生在這個開明的時代，她們應該更幸福，應該能為榴莲视频下载帶來更多，比如阮玲玉

看了這部來說這個躁鬱症的父親如何麵對本已破碎的家庭，離開的伴侶、痛仰的前妻、同居的女兒、獨居的母親。從無法表達自己的真實情感，隻能瘋狂或是抑鬱，到最後學會和自己和解，控製情緒。其實電影裏的聖地亞哥恰好可以用原片名來描述，快愛上了，但想要完成最後的這一步表達對於躁鬱的他卻很困難，於是隻好懷著這顆流浪而壓抑的心在生活中四處碰壁，這個心結最終還是要靠自己來解。