對工具理性的指控是明白易見的:堆砌E=mc²、ε=hf、海森堡、費米等符號,指向原子能這一現代性的終極武器,多少有些簡單粗暴(工科出身的觀眾看來尤其如此),以愛之名的反抗也皆在意料之中; 但影像演證(demonstration)的手段依舊亮眼:人們常聚焦於戈達爾早期作品中的跳切,卻易忽視他同時也是一位長鏡頭大師――本片嚴肅陰鬱的氣氛正是由多處一場一鏡的手段不露聲色地構建起來,其並不以攝影機複雜的運動技巧取勝,而總是簡潔、果斷而有力的; 聲畫對立的運用承接自《女人就是女人》,戈達爾無疑極愛卡裏娜,以至於不惜用類似巴赫《馬太受難曲》中的手法,為她的段落加上特別的背景――它由阿爾法城的第二主題變形而來,是弦樂奏出的"光環",是照亮黑夜的詩歌.

和老版幾乎一樣的劇情，沒什麽新意。既然是前傳就該交代明白些怪形如何誕生的，還是老一套，失望了

采取個體視角，回避宏大敘事，是“我的”而不是“榴莲视频下载的”1919。二十多年前的主旋律獻禮片，在創作觀念上反而更先鋒。 映後黃建中導演分享的幕後故事也非常有趣：如何跟領導爭取拍攝空間，為何堅持法國巴黎實地拍攝，為何堅持使用真正的外籍演員，如何在現場和外國團隊合作……老先生思路清晰，表達流利。年近八十，從業六十年，還在準備自己的下一部電影。敬佩。

太重口了！非要弄那麽惡心麽！

七分。弱國無外交，再多正義的呼喊也隻是自我感動，但是能自我感動就說明不那麽弱了，總會站起來的。電影有些不盡人意，全靠幾位演員撐著，尤其陳道明，氣場很強。