雖然第一個故事有萌的Winona，但是跟下麵幾個故事比起來，還是弱了。巴黎的不太喜歡，紐約和羅馬的很不錯。

一個用想象力構建的奇幻世界裏，每一個細節都在挑戰觀眾的認知能力和信息接收能力，如果觀眾跟上了電影，那這部分是一次視覺和想象力的饕餮盛宴；可如果觀眾沒跟上電影，那這一段就會變成令人疲憊的視覺轟炸。最後當電影抵達結尾後，故事才解開了前麵的一些困惑和最後的謎底，所有的人物細節都一一對應上了前麵絢爛的童話世界，並且帶給那些跟隨著奇幻漂流一起來到終點的觀眾們特別的感動。

純真年代無知年代 被社會標簽定義的存在 Newland自以為自己被伯爵夫人特立獨行的自由氣質吸引 卻不知兩人都仍是常規的俘虜和棋子 那主動性充其量隻能讓故事更無可挽回的憂傷 想跳出藩籬 卻忘了這一舉動本身多矛盾 宏大的布景和奢侈的戲服 層層金鑾下精微的內心和愛才顯得如此弱小和複雜

確實不是一部放春節檔的片子，因為內核是給成人看的救贖故事，不適合帶娃看。不過確實相較於絢爛的畫麵，故事本身更令人觸動，每個躲在自己保護殼下懂事無助的自己都希望有一個英雄站在身前施展魔法，願每個走過長夜的人終將等到一束光。

19世紀的美國上流並不純真，貴族的聲色犬馬，充斥著虛榮、虛偽、虛華，貴公子、紅玫瑰與白玫瑰的故事成了一股清流，愛情因為隱忍而偉大著總是文藝創作的理想狀態。薇諾娜·瑞德完美無缺的白玫瑰形象是“因純而真”，純潔、天真，innocence是無知也是無邪；米歇爾·菲佛敢於反抗世俗的紅玫瑰特質，又有成人之美的高品格，是“因真而純”，真實、純粹，innocence是清清白白。丹尼爾·戴-劉易斯水邊遙望倩影，燈塔與夕陽下粼粼波光，好似了不起蓋茨比心中的綠光。人生的純真時刻意難平，便縱有千種風情、更與誰人說？熱烈激情的紅玫瑰為他人留一頃碧海藍天，單純赤子的白玫瑰為自己編織一縷紅塵醉夢。整個故事沒有人受到實質的傷害，這就是純真之所在吧。