兄妹倆，兄舍戀人，娶包辦婚姻。幾年後，妹問兄意見後逃離家，和戀人結婚。婚後幾年，妹無解：小說，電影裏都以結婚為大結局，大結局以後呢？誰也沒說過。 多年後，兄：不能絕對相信任何一個人，除了自己，你想要的，除了自己，誰也給不了（大意如此）。1983年楊德昌探討的婚姻

中段開始成功的做到了讓人非常想看下一集（非原作黨）

和侯孝賢相比，王童的個人特點比較模糊，這樣的電影各方麵都很平均，算的上是佳作，但總感覺欠點厚重

第一部實在太優秀了，短短12集不斷改變風格和主線，剛感歎無厘頭粗線條的畫麵中隱藏的情感和思考，突然又變幽遊白書風，且打得好看得不得了。看完最後一集毅然決然充了b站，這應該是最高的褒賞。

《風櫃來的人》可完美與本片構成台北80年代的影像錨點 本片是楊德昌關於都市人精神世界探索的前傳 從台南走向台北 成為“第一代台北人”精神研究基礎 進而導演將討論轉向現代意識對傳統權威的挑釁 影片塑造了五名女性 從傳統至無可救藥到現代至物極必反 現代性中所包含的女性獨立意識在本片成為挑戰男性父權的可能 佳莉的傳統原生家庭與台北婚姻生活囊括了所有 影片的情節即使狗血 其中也有人物的必然性 男性的冷漠與不負責從父親到丈夫一以貫之 故事始於瓊瑤式憶往昔的胡因夢 可沒想到真正的主角卻是被傾訴對象的張艾嘉 這其實是完成了台灣新電影的熒幕過渡 本片的結構如一座外表規整內飾精致卻空無一物的包豪斯樓 中間是一座直通上下的旋轉階梯 佳莉在登樓同時不斷探頭上下張望 這座樓也是佳莉的人生 楊先生提出的問題即使40年後依然亟待回答 先生千古