4.5。像是孩童視角的《永恒和一日》，相似的motif和敘事鏈條，回環往複和無法到達，少了詩人的清明自省，多了孩童的天真無畏與曖昧成長。然而即使那棵樹真的顯現在霧中，即使是那個大寫的父和永恒的歸鄉，領悟好像也還是太殘忍了些。Orestes的modern saltimbanques非常有意思，戲中戲之外的是永遠旁觀的姐弟倆：無論是雪的定格（Golconda！）、奄奄一息的馬（尼采）還是新婚之夜的瘋狂。在路燈下和大雨中，他們明明在舞台上卻始終不是actor。又：unpacking Rilke in pop culture之安哲篇。斷指巨手相當經典，可與Wenders一較高下。

完全沒看懂，隻是看了情色

披著婚紗的新娘在載歌載舞中歡笑，孩子在冰天雪地中為一匹馬的死亡而悲傷。貨車沉默心碎，巨手指向殘酷成長。除了構圖和長鏡頭，著重欣賞安哲對動靜的分配。

原來會覺得Harrison Ford是嚴肅演員.

一部超現實主義的電影，生活無可依靠的姐弟倆，對於身處德國的父親這樣一個虛無的存在，當作精神上的寄托，也成了用以掩飾被漠視的私生子這樣一種無可自愈的心痛，說是投奔實為逃離沒有希望與溫暖的世界，多處超現實主義鏡頭片段，意味著德國是永遠到達不了的目的地。劇團演員Orestes，Orestes是希臘神話中一個比較悲情的人物，父被母及情人所殺，又被二人驅逐，憤而報仇；下雪了，一切都靜止，沒人關心他人冷暖，冷漠比冰冷更傷人；籠中的母雞，無可逃離的危險；馬被機器拖死，而旁人歡歌，心哀莫過於此；海麵被吊起的殘缺手部雕塑，缺少指引，誰又逃得了命運的操弄？看著想去某個地方，實而無處可去，繼續下去的意義隻是絕望逃離，迷霧塵世，心無所依，悲情色彩濃厚的影片，看後深感心痛。影片色彩暗淡，觀感壓抑。