可能要理解強尼就要把自己的腦子往飄忽不定的方向驅趕，理解他可真難啊，不知道要把他當神經病看還是落入塵世的超脫者看。 真正理解強尼的也就是他的前女友吧，可惜強尼好像不停的輸出自己的觀點以求征服與碰撞，但是他可能最後也不需要別人的理解。 守門人讓他去好好過未來，不知道他心裏是怎麽想的，結尾他一跳一跳的背著光向遠處走去，可能就是找他自己的未來吧，雖然我也不知道他的未來會是啥樣子。 強尼一大段一大段的話，真的有很強的說教感，聽得人好累。 但是總體還是挺有趣的，雖然沒啥故事性，也沒啥感動，就算是見證了一段我不可能經曆的人生吧。 惡趣味的希望導演可以拍一拍2021的強尼，哈哈哈，1999沒有世界末日，不知道他現在會咋樣哈哈哈。這樣子覺得會很有趣。

邊哭邊寫那段真的太好笑了 all or nothing

矛盾的特質：surreal和real。 悲劇又喜劇。jonny和jeremy。喜歡黑色的影調和反複的配樂。看著男主對著各種路人絕望地講講講很有趣（喜歡小情侶和保安。maybe not。臨尾的toilet humor和cuddle真溫柔。結尾亢奮（幾個演員都挺可愛但david thewlis在裏麵簡直美極

要是第七集當第一集該多好

在影片的高潮部分，Jeff用攝像機閃光燈對抗闖入家門的鄰居，想要把鄰居重新收攝為自己在後窗窺視的圖像；鄰居則將他扔出了後部/真實之窗（rear/real window）；這不正是希區柯克對觀眾做的嗎?讓實在界的異物刺入誕想的畛域。這一過程通過影片的一係列“元”結構施行：無論是用窗框暗示取景框，還是窺視與目光的脈絡——鏡頭常常從第一人稱視角平滑地轉向第三人稱視角。就對懸疑片的自反而言，在案發當天六點，Jeff正好睡著了，時間的空缺就像後窗沒有呈現的那一部分室內，一個汙點；它不僅將真實懸置了起來，更構成了“現實”本身；這個汙點於是也是一切行動的支點，一個連接欲望與法的薄膜。當然，就像所有好萊塢大團圓結局一樣，最後Jeff重新坐回家中，欣賞後窗鄰裏的和平景觀；以此向觀眾保證影院外繼續進行的日常。