＃CC＃影片有副標題，叫作［一個結合了不同旅程的不完整故事］（因為受限於展示方式）。哈內克曾說，“如果你想，也可以將《巴黎浮世繪》視為《機遇編年史的71塊碎片》的法文重拍版。”這種手法將現實生活的再現切割成零碎片段，以求更佳地呈現多方麵向。哈內克還加入［流浪者］角色，以指涉移民、貧窮、第三世界，以及“榴莲视频下载害怕卻無法擺脫的一切”最後，“榴莲视频下载隻好消滅對方”。 並置的敘事法很有意思，如1：25：40－27：50，［攝影師］片段用黑白肖像攝影放映，配上他曾在塔利班監獄的談話，緊接比諾什在剪輯廳裏看自己的電影表演而大笑，始末皆有的聾啞孩子鏡頭，帶出片名原意［密碼無法辨識］，意法國建築常有的門禁。哈內克在巴黎做調查時對這個細節印象深刻，“同時，我也覺得這是個很棒的隱喻，用來展示現代人缺乏溝通。”他說。

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重溫一下。整部電影如何暈眩的拍攝手法早已被忘記，但貝魯奇被壓在地下通道肮髒的瓷磚上的情節曆曆在腦。鏡頭很長，而且是唯一一段沒有運鏡的畫麵，可憐的貝魯奇，豐腴的乳和高聳的臀。當然，這不僅僅是此部電影的亮點，整個故事很簡單，換個講述的方法就很高妙。其實按照正序拍好，不同場景倒置，加上對著天花板的移接，一部神奇的電影就這樣誕生了。

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中國電影資料館展映。眾多人物的碎片生活平行組織在一起勾勒出巴黎社會圖景。