庸俗但好看：庸俗來自於演員，好看來自於伍迪艾倫。 p.s.誰說範寧演的像晚晚啊，晚晚至於那麽蠢嗎？

活在恐懼與無力感中，更心寒的是明明是該站在一起的朋友，明明同樣是無理法律的受害者，為什麽也會加入到分食“女性身體”的陣營中。

一開始就注定和當代好萊塢電影區別開來，經典的隨走位切換取景方式的長鏡頭，與現實區別開來的黃金時代好萊塢式表演。正如男主角是個熱愛舊事物之人，他在紐約的漫步，相遇與離別的種種奇遇象征著對（老電影中的）紐約城市業已消失的人際關係的神奇戲仿——是的，隻是戲仿，他想成為六十年代“垮掉的一代”的“奢望”被真正在那個年代年輕過的母親戳穿，他期待的紐約複古交際總是被現代媒介（手機、電視）打斷。（這些媒介所連接的另一麵，便是被一層層剝開的、他女友所身陷的那個名利場虛像。）這固然是一個老人以哀歎的口吻拍出來的電影，但我並不討厭他複蘇浪漫的方式，在一切故作嚴肅被拆解之後，城市之雨再度洗刷現代靡靡之音，召喚回電影才會有的古典重逢，以及注定到來的結尾一吻。多麽老套，多麽坦誠。

四月三周兩天的胎兒，一天內從子宮流出體外。熱鬧的生日餐桌如坐針氈，汽車的引擎噪聲橫穿夜晚。鏡頭內的克製讓人聯想到鏡頭外的不安，Gabita躺在雪白床單上的劇烈心跳和緊繃顫抖的身體隻有女性才能明白，而電影偏偏出自男性導演手裏。長鏡頭表現的真實像是對絕望現實的哀歎，一邊喜宴一邊葬禮的悲哀。

為啥子傻白甜校報記者會不看重和富二代紐約男友的約會呢？