神學老師要打破心理防線真不容易。

害 高達係列裏長得最帥、人品最好的人，往往沒有好下場……

+ 當布列鬆的作品遇到女性時，掌控力和模特主義似乎會稍退讓於表演以塑造人物的主體性，在這裏體現為少女麵部：倔強、眼淚與抽搐，我相信這種做法是人道且正確的，而結果則是以Mouchett為圓心產生的大部分戲劇衝突場麵的動作都很僵硬（譬如木屋內一段）。這的確是更精簡化的新現實主義，那三次滾動與《德意誌零年》末尾廢墟中的行走異曲同工，淩厲幹淨的作者風格下布列鬆的關懷總是體現在對於具體動作的格外關注，從而避免成為徹底冷漠的僵屍影像

很高興和馬丁一樣都是忠實的老片迷。那些被淹沒在電影史裏的遺珠，曆久彌新，不應被人淡忘。很多片子看過，也有很多沒看過。不僅有影史裏的經典，也有低調但永遠迷人的黑色電影、B級片，偉大的或者被忽略的電影大師們，從格裏菲斯、到富勒，從茂瑙、福特到庫布裏克，還有懷德、普雷明格、尼古拉斯雷等等，從類型片講到技術的革新以及導演對於大製片廠的抗爭，這是馬丁個人的迷影史，也是美國電影默片及黃金時代的電影史。看過的好電影越多，榴莲视频下载越感到無知與卑微。

畫外音貫穿全片，現實性流動的通過裸露現實性(男孩生殖器明示）發展，再經過男性陷阱(極端猥褻騙局），男性血鬥(河流存在即是血的控訴）血也以此成為觀眾與穆謝特之間最長的情感橋梁。布列鬆非戲劇性隸屬於現實/現代主義的場景設計——麵包的發展，籬笆的限定，前片男孩的裸露生殖器消失，為母受社會毒害非人性的訓斥與穆謝特年幼母性顯露(基層共憐）的構造則印證穆謝特宿命的不可逃脫性。兩條白發則為限定空間章法的死亡。末尾獵槍與開頭獵槍指準的不止是鳥與兔，更是反應穆謝特本身。所以滾向河邊的死亡被布列鬆鏡頭留白阻隔(影子化處理）比原有肢體更具毀滅性，更有力量。