儘管楚浮是個問題少年，但在他電影裡卻感受不到一絲埋怨與控訴的情緒。甚至還在篇幅內解釋是怎樣的原因形成這樣。然後在電影很清楚地見到他的小時候是不存在內疚這種情緒。這種很「簡單」的呈現，對於了解一個人或者事情是有啓發性。有一場看電影的戲還故意互文了賈克希維特的處女作《巴黎屬於我們》。

ep2結尾命案小小的懸疑了一下，ep3開頭審訊室對峙brainstorm了一下。其他都乏善可陳，後勁不足

好無聊的片子，利智都沒完全體現她肉彈的本色。

戴錦華老師評價第四代導演“在對現實的回避中實現了對現實的觸碰”，新世紀以來第四代的這部遺作卻發生了起奇妙的倒轉，在對現實的觸碰中隔絕了對現實的呈現。1.民族傳統文化的呈現讓我想起黃土地中的民俗儀式化和寓言化，而在此是內容上得到強調，民俗藝術的精神內涵上升為普世的人生至理，其興衰浮沉亦與嗩呐班成員人生軌跡同構 2.人物上焦三塑造得比較成功，民間匠人的固執獻身，對目標之欲望的誇張正構成一種純粹的象征，象征著純與不純、傳統人情社會與現代理性社會的對比 3.遊天鳴則成為第四代和後第六代之雜交，堅守著，困惑著，傷感著 4.對比比較生硬且單一，西洋樂對與嗩呐班，現代的萬能與現代醫學的無能，鄉村與城市等 5.營造了一副樸實的80年代鄉土畫卷 6.突兀的幻覺元素，炮竹消音後焦三的出現，一瞬間看到超現實主義

那啥，還真挺恐怖的，也很好笑、、就是大家都變瘋子了就缺失了點什麽..不過一部既搞笑又恐怖的片子還是很值得鼓勵的