（8.6/10）伊丹十三的導演首作，相當驚喜。1，感覺伊丹十三的鏡頭和人物有一種滑稽感（荒誕感？），幽默不僅僅來源於劇本，更多是來源於調度。2，死者視點、足部特寫、默片式段落、偷情時秋千的蒙太奇都相當有才氣。3，對葬禮真實的還原：幽默消解了傷痛，更多是一種哀而不傷的釋懷。

豐乳肥臀，一生春夢。純意識流，流經生命中所有女性，看得我也跟著昏昏入夢了。火車真是最具奇妙意象的交通工具。

各種戳中萌點…… 80年代的片子一定要統統翻出來好好看看

還是費裏尼和攝影師Giuseppe Rotunno、藝術指導Giorgio Giovannini的班底，合作的不錯，那些真真假假的布景、堆人的大場麵還是室內裝潢都很養眼、精致，當然主要是80年代好，那時候太藝術了，是意大利式藝術電影橫掃全球的時代。但是回過來看這個劇情呢，就忍不住大搖其頭了，費裏尼這輩子，做夢是他電影的重要手段跟母題：登徒子馬塞洛下火車尾隨一女進入“女人城”，卻像卡夫卡的《城堡》一樣無法返回車站，於是經曆了一係列冒險：女權者歇斯底裏的大聚會、好色胖娘們兒的求歡騷擾和飛車女們的縱情撒野，集郵男的別墅奢華大趴，以及男主最後那些關於性幻想的夢境，最後醒來南柯一夢還是麵對著自己老婆，全片聒噪紛亂，還沒什麽露點，主題又回到他剛起步時的《白酋長》階段，保守無趣，模型巨臀特寫。不過那些布景和那個三點式的大胸妹子我會記很久吧

喜感又諷刺不知道日本85年前後是個怎樣的金融時代，人世斷代，人情淡薄，人倫殆盡，隻不過所有人還固守維係著最後那麽一點傳統罷了