湊小姐對這種人鬼如何兩不分的題材最得心應手,井上真央小姐和剛先生都是這個扭曲的社會的受害者,剛實為了應付電視臺的變態要求,"發大來做",故意找最刺激元素,這已是東洋電視不成文規矩,湊小姐隻借此發揮;網友跟風騎墻扮上帝最近這邊杜生嘅事如出一徹,兩相結合,成就最同流合汙的集體欺淩害人事件...

比預期好，並非隻是依賴於題材，是一部很容易忽視細節、被誤讀，但其實全程“和風細雨藏血刃”的電影。相比去年金馬BP另外幾部追求精巧的電影，更會做減法，用簡約、樸拙的方式，包裹住複雜無解的社會問題。平常的視聽手段與黏連式的情節展開、稀疏無力的人物心理呈現非常適洽。柏（太保）那張愁苦、布滿皺紋的臉，海偷偷藏起的照相簿，人物前史作為時間容器式的在場與閃現。情感設定上基於老年同誌情感的易碎性與矛盾性，表層氣若遊絲，內在凝練苦楚：背負一生的十字架，也可以是下輩子找到對方的定情物，但最終為了家庭選擇舍棄，舍棄終究成為了一種甘願自罰式的自主選擇。

HKIFF2014 #7，《白雪公主殺人事件》，每年電影節最開心文化中心與全場觀眾一齊拍掌。34屆《宅配男黃金搖籃曲》絕對是再次入場捧中村導演的好理由，當年的半紅堺大叔加竹內結子，由綾野剛與井上真央接力。新世代突破自己一貫形象的演出，加上好人萬事大吉 All is well 的黃金方程式，看電影就需要吸收

真的找不出來一個好編劇了嗎

瞬間的情感動人，是要建築在綿密紮實的敘事之上，並且要準確。因為如此，最後燭光亮起來的時候，它所本應要釋放的巨大能量被敘事線的重複和焦點的模糊而衝淡了。它所依托的人物線並不在主線上，逆轉的力量也被分散了。對比於井上真央《第八日的蟬》，高下立見。