四星半，這個電影簡直是個大寶藏，後來無數的經典多少都挖去了一點，幾乎是心理驚悚的鼻祖了。家庭照片作為唯一的事實邏輯觸發了一係列心理畸變和所有非敘事性符號:眼珠特寫首尾對照；手和食物隱喻性與欲望的載體成為視覺母題貫穿全片始末；牆壁的裂縫既是房間作為具象化的壓迫的逐漸瓦解，又是卡洛精神崩潰的象征。波蘭斯基的封閉空間調度在第二部作品裏就已經是神級的了。

對於非原著黨來說，此片的確製作精良，CG效果酷炫，人物性感逼真（喂！）。然而（就知道肯定會有然而！）過於偉光正的主角，大部分重要時刻如漫畫後期般（爛尾的漫畫啊！）遊走於邊緣的主角（其實是男二），部分劇情邏輯矛盾，主視角視點混亂，帶來了極度不友好的觀感。於是，此片除了CG就隻剩CG了。

牛頓看了要自殺，愛因斯坦會屍變。科學殺死了童話，隱喻的深意沒完全看出來。少年時期讀書時隻驚歎於作者天馬行空荒誕又俏皮的想象力，那時最盼望的就是擁有一隻頭上長角的鹿，來一次駕馭野鴨子的飛行，當然不要從煙囪裏爬出來就好。

片子爛，男主醜，劇情隻有Bug，居然有妹子看哭了，讓我懷疑人生。

仔細看三個角色的性格色彩 女人和男人間 小個體和大環境間 權力的轉換 單場景又見波蘭斯基調度神功 可惜人類知識與藝術巨擘如尼采和舒伯特都無力洗涮人性原罪