都挺美的 都是男才子和女繆斯的故事

十個故事十個父親，有溫馨有辛酸也有悔恨和怨念。人世間的悲歡離合親情牽絆，最難以割舍，其中的對錯愛恨，也是如人飲水冷暖自知。不知道為什麽，看了這麽多日劇，第一次看田村正和的作品，老爺子真的是儒雅俊逸，風度翩翩，太迷人了。

導演沒有想好處理表演風格和電影風格的問題，同時對劇本的把控也不算太好。電影給郭富城的一些表演空間實際是不太有必要的，郭富城沒有處理得精彩和動人，隻是表達出了意思，同時這樣的特寫表演對於底層群像這種題材是會削弱更大的情感的，我是因為楊千嬅去看，她演得太差，需要演的地方都十分拙劣，反而有些反應演得很真實。電影用麥記的概念和視角挺不錯，但人設就十分老土，各個背後曲折的故事，已經夠常見了，劉雅瑟的角色大可不必，拍這種一百年前的女性角色放在麥當勞裏真的是電影製作的可悲，楊千嬅的角色更差，基本是一個被動的等待狀態，大概也是一個三千年前的女性角色變換而來，剩下的就是惡婆婆惡媽媽和失智媽媽了，林林總總也是令人大開眼界。電影後三分之一，有種牙膏用到最後的尷尬，拚命擠，一會多一會少，喜喜悲悲的濫用已完全不動人了

主要是兩位電影大師對希區柯克電影的交流以及現代優秀導演們的解讀，算是一節挺不錯的電影大師課。 粗略梳理：1.特呂弗認為，經曆過默片時代的導演有更好地通過畫麵傳達信息的能力，希區柯克無疑是通過畫麵傳達信息的好手，能“通過鏡頭寫作”。2.“邏輯即無趣”，希區柯克如是說。3.由於希區柯克是工程學出身，這使得他很善於處理空間關係。再加上他具有天才般的影像掌控能力，明確地知道自己需要靠怎樣的機位表現怎樣的影像。這些形成了他獨特的鏡頭語言。如《驚魂記》中女主獨自駕駛一段、偵探上樓時的上帝視角以及那著名的浴室謀殺。4.普遍認為影像難以表現心理反應，而希區柯克卻擅長於表現隱秘的心理。如，在《迷魂計》中，他便表達了自己對於男人性衝動及戀物癖的理解。且時常聚焦於繩索、鑰匙等事物，使得他的影像有了夢的質感。

唱著詩確實好聽，意境也很美。最喜歡《遊子吟》的棉花雲。最後一個故事和前麵風格不太一樣。上海嘉定能把宣傳片做到這樣真的不錯哦。