「說三個字我想聽的。」有些人，一輩子都不會知道。

雪山是純潔神聖的，雪山腳下的社會卻是雜亂無章的，鏡頭多次切到了雪山的畫麵，也是一種與世俗的對比

道具撘景做得太美了，反而徐老怪變成特效狂魔之後，也就沒有這麽踏實認真地去搭景了。港片黃金時代的編劇真是厲害的不行，幽默詼諧中講世道，從不故作深沉，道理卻說得意味深長、回味無窮。在此片之前，一直領悟不到林青霞的美，隻覺得這人英氣超然，直到看到這個片子裏麵林青霞的飛天造型，顏值巔峰啊。年代限製，不拿特效說事，理應給足五星。

對林佑生開槍的果斷但凡多一點在阿曼那裏阿曼也不會死。凶手演技好差，動機不飽滿，也不像有精神病的樣子。ps：戀愛腦好可怕。

典型的北歐舞台劇式黑色幽默小品（映後沙龍的兩位嘉賓說這是生活化敘事就很離譜），頗具韻味的冷笑話與地緣政治指涉（芬蘭與瑞典），包括對中遠景、縱深化空間以及人物運動遺留的時空化印痕的舍棄使得整體影調呈現出平麵二維話舞台劇質感，但這種舞台-影像模態與法斯賓德所處的囹圄相似，其摒棄了生活流式的自然敘事與鏡頭語法，轉而構成著一套更具北歐冷色調的影像係統，但這兩位導演都並未利用此種舞台—影像構型承載一套更為艱深與形而上的議題（正麵例子有伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細語》），而沉溺於帶有奇觀式的舞台化生活日常表達，但這種生活仍處於一種飄然狀態而難以觸摸到現實地標，並且最終文本落腳點仍然是以個體間的溫情彌合現代社會的疏離性質的傳統命題，或許這是考裏斯馬基一以貫之的作者特色，但這也是宰製其影像實在化的藩籬。