都在說東京物語，其實小津上過兩回京，本片飯田蝶子的母親獨往。小津強烈崇古，對“今”隨片而異。物語中“貶”意更濃，特別是孫輩的撒潑和女兒夫婦的算計。而獨生子中的兒子媳婦，卻本性善良，母來東京，借錢也要陪遊盡孝，怎奈人窮誌短較為消沉，才要強母激勵。……此時的小津，穩雅靜風格已成，隻是與這個困苦落魄意誌消沉的故事不夠統一協調。

完全沒料到是這個走向，我不理解啊，一邊擺拍新聞一邊高敏感是在幹嘛……做不做新聞人都會消費苦難，人就是好這口，黃昏時他們悲傷的臉真美，是片中唯一一句真話。總之這題材要不就純喜劇，要不就正大光明理所當然地觀賞和消費，這呈現實在是太矯情了受不了

到中國戰場之前的小津，腦子還是有點清醒嘛！看出帝國主義與資本主義都是壓迫日本平民的力量。知道平民是36年的犧牲品。怎麽後來上了中國戰場就一點反思都沒有了呢？

女主角名字為法蘭西的設定，令暗喻和明喻交叉於台麵。法蘭西的件件華服，女主播炮製的光鮮外殼，對弱者和難民的工作式憐憫，對家人的關注失衡，對情人的難以割舍，對自我的不滿，這些複雜情感推向法蘭西國家層麵同樣成立。杜蒙的較勁和蕾雅·賽杜神經質的演繹，碰撞出了奪目火花。

看了這部電影，編了一個故事，拿了近綱征文一等獎。