詩人在虛無中永生，接受生活的審判，死亡又複活，遇見所有時間的一切，最終接受宿命。短短80分鍾好像把人類的曆史都講完了。 科克托的退隱作，一封詩意又夢幻的遺書。可以說他想通過電影進行的探索，已經完成了。

辨識此片，須得理解馮提爾對“惡”的認識有多深刻沉重，才能明白他為何會塑造出這個善良到近乎畸形的人物，就像《戰爭與和平》裏的比埃爾、《白癡》裏的梅什金公爵，他們都是善良到甚至有些發迂的形象，但作家透過他們實則思考的是倫理學上“至善”的邊緣性問題，因此盡管此片不乏刻意和煽情之處，但在當今流行對人進行“自私”推斷的社會，塞爾瑪這個某種意義上“善”純度很高的人物，就像馮提爾一如既往的不合時宜那樣，應該存在。

從這開始，另眼看待手塚同誌

老片重看：從現代時代的愛情觀，這部電影所呈現的愛情幻想或許已經過時：女性的“被玩物化“ 甚至也代表著一種充滿占有欲的“陽具中心主義”。甚至在影片上方，還氤氳這一種讓人恐懼並且危險的“沒有愛就去死”的意識形態。但是卡拉克斯這部名作，用最瘋癲的形式（特寫，失焦），配合著拉德斯基進行曲，在塞納河無所不在的煙花下，去展現對愛情最野性的狂想。這是這部電影給榴莲视频下载留下來的最經典的片刻。（看完，才知道《長沙夜生活》的致敬和模仿有多麽拙劣)

二維空間展現三維視角，核爆中有惡魔的叫聲，最終卻又回歸鄉間小路~