勉強及格。韓國戰爭片，經常在敘事上有種散文化的傾向，盡量去捕捉戰場之外的生活化即景，比如開篇的長官挑妹夫橋段（脫褲子檢查哦），戰爭場麵拍的臨場感不錯，鏡頭不做宏大描述，和《野戰排》一脈相承。通過男主為了寫小說的回憶，與神經病戰友的出現，呈現了與三重時空勾連的韓國現實一種，三個空間之間充滿了對比，比如被美國人欺負和欺負越南人，比如割越南人耳朵和割自己耳朵，片尾的街頭抗議又把倆男主拉回了戰火紛飛的境地，本片陰鬱、哀傷的調門至此也達到了高潮。本片承載著這一切的是兩個精神病角色，他們內心世界封閉而無法交流，他們前後心理變化的過程也付之闕如、呈現的缺乏衝擊力，簡單說就是把人寫得概念、簡單、不可愛（安聖基在妓女、同事麵前都是目中無人，好像上過戰場就能當人爹了，十分招人煩），這點上《薄荷糖》做的好多了。

三星半吧，劇情實在不吸引人，除了最後一集。卡司不錯，大野智呆萌，toda傻小妞，能年一貫好醬油。話說編劇埋的伏筆夠深啊，整劇完結了都不發展小鎖匠這條線，還真是打得一手用sp再賺一筆的好算盤

同為合輯式獻禮電影，相比《祖國》，《家鄉》的五個短片在立足點上更為統一，層層遞進、命題表現與觀賞度俱佳。壓軸的《神筆馬亮》不但接住了前四個故事的情感，本身亦輸出了全片最密集的笑點，一正一諧雙向將全片基調推上了一個新的高度。在出色的文本之外，回歸的沈騰和馬麗也再次展現了一對成熟的喜劇搭檔該是什麽樣子。另外不得不感歎閆非、彭大魔兩位導演的小心機，一眾植入元素聯動《西虹市首富》，驚喜連連。

法國人閑的蛋疼，疼的可愛。

先看以為是家庭溫情片，然後以為是懸疑，再看是鬼片，接下去覺得是犯罪片，看著看著發現是gay片，最後發現--是沒看懂的片