了解過，更深愛~！美到倒吸一口涼氣以及雞皮疙瘩掉一地，有機會一定去其中一個花園感受一下 ps:有個屬於自己的花園是一件多帶感的事兒啊

一下看了兩遍,第二次看到了好多細節.有魔力~好多情節居然還是特呂弗隨手撿當時的真實事件~在這個準備連續看好多普魯斯特的時節,還看到了CD的酒店房間裏掛著普魯斯特的肖像!(親愛的特呂弗:普魯斯特也喜歡巴爾紮克啊,農民/山穀中的百合/棄婦/情婦的風光與悲哀/高老頭/幻滅)《普魯斯特的個人書房》第四部

港片現在的思路就不能不這麼白癡地扭曲嗎。繼續保持文慧老公形象的杜先生這角色跟這片子完全不是一路，夏文汐演這個還不如不要複出，葉璿的造型師可以切腹了，林子祥才是最大的笑點有木有——最關鍵最關鍵，這到底是什麽世界啊，陳偉霆都能演萬人迷！！！

#9thSRIFF No.10 被片名誤導為一個新浪潮時候的自由浪漫的故事，沒想到是一部帶有一點私人氣質的抗戰電影，不變的設置還是特呂弗所擅長的兩男一女的關係模式。戲劇影視院的存在不禁想起特呂弗悲慘的童年經曆，這一場所作為其迷影精神的發祥地，在其離開人世的四年前又被拿來作為電影文本成為其經驗再現的一環。相較於“戲中戲”這一說法，我更偏向於使用“雙文本”這一概念，理由是後者更強調一種平行而非包含關係，戲劇文本與電影文本相互補充，才能在“同一平麵/層次”上構成所謂的三角關係，並體現其中的人物張力，為戲劇衝突提供基礎。愛情通過電影文本來呈現，而由戲劇文本來闡釋，似乎大部分的此類電影也都是該種模式類型。

一本正開地胡說八道，這就是最好玩也最想要的。