1、“真實電影”的鼻祖。2、“真實電影”與“直接電影”運動的形成，直接原因是因為在50年代末影視技術（手持攝影機、輕便的同步錄音設備等）的進步為紀錄片的拍攝提供了支持，讓攝影師行動自如地記錄下人物當時當地的言語、形態和表情。3、“真實電影”和“直接電影”都受到了蘇聯維爾托夫的“電影眼睛派”理念的影響，前者主張“攝製者應積極參與被拍攝者的生活”，而後者則強調“將製作者的幹預或闡釋降到最低限度。”4、“真實電影”一詞源於維爾托夫的《電影真理報》的法譯。

前麵看得有點壓抑，中途幾個場景略覺尷尬，但慢慢看下來發現，片中的鄰裏關係、母子親情都不是靠言語交流來建立的，有時候隻是一舉手一投足便能領略彼此的情誼；此時無聲勝有聲。其實我很怕這種日複一日的重複生活，但生活不就是這樣麽。

不太理解這個影片的立意何在，當然我對惡心的承受能力也是相當之強，以至於對影片中的情節不以為然，看個新鮮吧，如果非要將觀影的愉悅感那還是算了。估計這片這年頭也不好找了，抓緊看吧。

#香港經典電影展# 上海影城，4.5分。在社區與家庭的各種空間裏，許鞍華將鮑起靜等人的表演被完全鑲嵌進天水圍；甚至很多時候她的拍攝興趣就是紀錄天水圍居民的生活日常，場景中職業演員與居民時而平等，且時常有一種類似專題紀錄片的節奏。這樣的節奏在這裏是完全有效的，甚至比如在《黃金時代》裏再次出現的人物直視鏡頭的演出（做作/刻意），也因為“專題片感”而自然生動。街坊情意，堅強的女性，特別的母子（有點點讓我想起陳翠梅的《一時一時的》），這些被編織進街區的平淡故事都因為細節與對空間的更高優先級的重視而獲得真實的力量。

未婚先孕、老少戀、同性戀，能用的派上用場了，片子沒有刻意煽情催淚，而是帶著淡淡輕喜劇發展故事。