相對於劇情片，宮崎駿的動畫反映的主題和情節的設計有點小兒科，但相對於兒童動畫片，宮崎駿的影片又會引人深思，有著深刻的人文和哲學內涵。宮崎駿這麽多動畫片中，小女孩、小男孩、老頭、老太太其實都是同一個形象，真省事。

籠民的怒吼聲已經消失，隻剩下籠中的電視，還在斷斷續續地展演著“文明社會”的權力話語。

母親和女兒，情感、困惑和毀滅組合在一起，是多麽可怕。 影史上為數不多的表現母親—女兒之間的關係，而且也極為成功。在卡普蘭的《母親行為、女權主義和再現》中所引的弗洛伊德的理論所言男孩和女孩會因“發現”母親的閹割而蒙受創傷，他們會轉變方向離開母親。男孩必定在他自身中排除“女性”（女性暗含著閹割），並使自己認同於父親；盡管女孩必須接受她的“流血的創傷（閹割）”她的缺乏，但她仍然憎恨母親，因為她母親是有責任的，在女兒的幼兒時期因為得不到從母親的愛撫，而與母親生氣在這個影片當中 母親最後的出逃似乎也在呼應著遙遠的幼年，自私而又決絕，卻也埋藏著無限的矛盾。兩個女兒一個在墓地黯然神傷，勸告自己不去自殺，一個在病床上掙紮崩潰，可最後喊的還是媽媽。

楊凡，你跟老楊帆導演不是一個級別呀~

麒麟獸用人畜無害的臉看著當家的並讓她手裏的火槍長出鮮花這段真的神來之筆，想到非常喜歡的一句歌詞：窗紗外，小鹿給我送枝花，想想吧，真想給你見到他。溫柔化了。