就是說，單憑它一點恐怖鏡頭都沒有就讓人感受到比恐怖片還驚悚的氛圍這點，就很牛逼了，更別提各種鏡頭運用的有多好。第四集還是第五集，主角們在燈光忽明忽暗的走廊上行走，看到中世紀油畫跨世紀般哺喂小羊的畫麵，各種符號隱喻懸疑效果直接拉滿。片頭製作也太絕，每次都一秒不落津津有味地欣賞完。第九集！！！高潮即結局真的會讓人抑鬱啊知道嗎！快拍第二季不要逼我跪下來求你！挖坑不填爛唧唧噢！

看了小武終於知道為什麽賈樟柯的影迷對現在的賈樟柯和江湖兒女不滿了。小武的人文關懷是江湖兒女不能比，相比於這些年賈樟柯電影的符號堆砌，小武的粗糙有一種天然的平實感。上世紀九十年代的汾陽和我老家村裏很相似，所以一種紀實帶來的親切感衝淡了敘事的緩慢。純情，重義氣的小武在變化的時代注定被拋下，所以他的失意不可避免，小武所代表的那部分社會邊緣人物是不會有發言權的，所以這樣“記錄”式的電影放在那個時代背景很有必要，而且放在今天也不會過時。

去哪兒。我們去哪兒。我們要去哪兒。

開場不久，小勇在身高牆前打電話我就已經開始掉眼淚了。小武很沉默，電影中意外強烈的背景音是他心聲外放，浪漫化的，人人聽過唱過說過的，不屬於他的。那些傷害未必全是背叛和厭棄，曾經也是有過相照的方寸真心，但是沒人會再像他那樣一廂地全身心墜入，投井一般溺在浪漫化的不屬於他的思念妄想裏，被拉出來一次就磨掉一層皮肉。於是他茫然著，以為在小鎮的滾滾煙塵中蹉跎時吊兒郎就能免受傷害，然後在下一次嚐到一絲絲蜜糖的兩秒後再次固執地墜井。（梅梅說要兩個人唱歌時畫麵右邊的空白，宿舍裏送出熱水袋後甩著袖子，被親人視為一枚鍍金的來曆不明的冒牌戒指。這些場景，光想起來就能讓我再哭出來）（不可避免地有些生澀痕跡，但真的非常動人，我永遠愛看鄉土電影和小鎮青年）

人物多··形同魔鬼的德國人··