情緒的不穩定性代表了 人不再是虛假的情感體驗的裝置。另外，在視覺上這部片子對曠野大遠景的使用很有意思，利用地平線、顏色分割和近大遠小來取到縱深感，而不是用“貫穿”式的透視法。兩種縱深感的本質和看的哲學差別巨大。

其實是非常老套的故事和運鏡手法，性愛場景也缺乏必要得過長，但演員演得太好了，所有的表情、肢體、情緒、語言，一呼一吸，真實自然如生活本身。非常棒的人物電影，導演對節奏的細膩把握很值得稱道。

兩位記者調差取證的過程看似困難重重實則卻並未遭遇太大的幹預和阻攔，從受害者到知情者，從家人到同事，無不勇敢而堅定的支持著二人，哪怕自己的內心交戰也是草草帶過或落腳在職業操守或落腳在良知道德並迅速轉化為推進這場鬥爭的驅動力向著那個早已結局明確的目標前進著，甚至尾聲與韋恩斯坦的對峙都以一種憎惡感簡單交代直接以犧牲節奏和反高潮的方式抵達終點，然而真實事件要比電影複雜和艱難的多，“她說”的價值不僅僅在於“她”和“說”，更在於“她”為何要“說”，這個過程中的煎熬、痛苦、堅強和英勇所具備的人物弧光被電影所淡化和客體化，更加值得琢磨的是電影以川普的選舉醜聞開場但其依然贏得了大選，韋恩斯坦醜聞的揭露卻似乎讓美國乃至世界電影行業重新洗牌，不過本片的製片名單還是窺見了某種遺憾甚至偽善，這場鬥爭或許還遠沒有結束。

明明是很套路的愛情故事，居然也沒覺得漫長…

表麵上是家庭旅途中各種各樣的歡樂與和解，內裏卻是這場旅途背後直到最後才露出的殘忍和擦去笑臉之後才滴出的陣陣淚水。