【6分】又是手持特寫加大量空鏡，把《上帝之國》中強勢的父親替換成陰鬱的母親，把性向歧視換成階級落差，再加上《燒女圖》中限時的女性烏托邦，熟悉的配方、熟悉的味道，連短板都那麽熟悉。拉出兩個維度來比較，從情感刻畫上相比起《燒女圖》中女性的嚐試互相理解與幫助，最後達到“詩人的選擇”的精神契合，本片的情感推動過於生硬。從階級落差的討論上，《阿黛爾的生活》中兩場做客的戲碼的並置，就足以顯示導演在談討社會命題上的笨拙。所以《菊石》就像一塊冰冷的雞肋，隻能給凱溫和羅南賣力演出的辛苦分了。（至於說情欲戲瞳孔地震的程度，還是阿黛爾更厲害）

特效很震撼，當時來說真的超級讚，很喜歡魔幻的電影題材的電影，很喜歡

莫名其妙的發展，唯獨沒有愛情

其實何止戰後日本島國，儒教國家都在麵臨這樣的尷尬。傳統大家族體係在城市化進程麵前日漸式微，兒女惟有在父母去世時才會悔恨盡孝的缺失，而且對於很多人，這種反思與心痛也隻是暫時的。其實無關孝道操守人情冷暖，他們隻是湮沒在高度組織化的消費社會中了。【10】

7分，《上帝之國》版《卡羅爾》隻在les片裏做比較，遠不如燒女圖，但或許和卡羅爾差不多看個人喜好了 是不是隻有女導演能拍出女性之間的細膩關係和可能…李的上帝之國把男男的張力拍得很性感這部羅南的丈夫看起來也很gay那個東歐小哥打著領結也好性感 這部依然有很突出的導演風格和熟悉的演員（老奶奶和上帝之國性感東歐小哥再就業），但感情線確實粗糙冷澀，完全不如上帝之國細膩且張力十足 可我真的好喜歡凱特最後那一小段鏡頭，她走在西服禮帽的紳士之間，一個小小的、不起眼的闖入者，在19世紀的大英博物館裏找到了自己的ammonite