兩岸演員的演技真的有差…差得還不是一星半點

8.6 阿克曼用一種幾乎辯證法的方式讓兩種鏡頭徹底分離，在最後嚐試進行拯救 固定鏡頭中阿克曼凝視著虛無，阿克曼不會和拍攝對象交集而進行拍攝著他們沒有意義的行為，無意義的吃、無意義的喝咖啡，做著某種不正常的事情（人在餐廳卻為了跳舞），而在車中的拍攝也被兩邊的車輛無視而過。這是一種絕望和等待戈多的虛無表現 橫移鏡頭，其實打破了這是無對白電影的謊言。事實是有對白的，隻不過是沒有要求的對白。阿克曼不去嚐試去介入這種對話是因為後冷戰的力量徹底瓦解了傳統的交流/文化，所以拒絕交流/介入其實是社會和曆史的巨大斷裂帶。在橫移中，行為與對白隨意出現和消失，它們不在乎攝影機，隻是被無所謂地記錄著。橫移拍攝公開場合，以分離肉體（成為橫移）和靈魂（隨意）的攝影態度削減場合存在的意義，其實是時間和空間的幽靈飄蕩在空中

拍得一般，但為了題材以及編導的深情

相比《家鄉的消息》，這部在影像上進入了別人的家庭觀察了他人的生活要更私密一點，但在情感上卻更疏離（也更好睡，不是）陌生的國度陌生的人說著陌生的語言，有趣的是兩部看完發現在香特爾完全客觀冷靜的鏡頭下，女人們麵對鏡頭會更好奇有更多善意的微笑，男人們會戒備甚至confrontational。

被遺忘的一段曆史和一群人。