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那個時候就能想到用真人的樂隊與動畫相結合，太厲害了！

並不能滿足對三島的八卦需求，以為導演掌握了不為人知的私生活素材，其實並沒有，依舊隻是對三島的生平作一些簡單的、遍布各媒介的、資深讀者早已爛熟於胸的信息。所以不知導演設想中的目標觀眾會是什麽樣的群體：不認識三島的不會喜歡電影的比較匱乏的故事性；對三島半生不熟的會認為電影沉悶、畢竟很難有讀者會同時讀到《金閣寺》《鏡子之家》和《奔馬》；隻有狂熱的三島書迷看到電影中作為視覺呈現的小說章節會格外感到興奮，然而又對視覺化有了更高的要求，比如扮演三島的演員顯然缺乏三島本人的書卷味、俊朗之氣以及他對肉體之美的偏執，尤其演員的氣質中要糅合世俗性、神性和理性，這都是演員都沒辦法摹仿的。更何況，三島語言中織錦般的經緯和倒刺將他的思想與肢體語言緊密黏合成一個整體，更使其“怪物般的感受性”的視覺化成為不可能。

你個社會人渣敗類。某奇哥的經典語。

預言、穿越、幻鏡、顯靈、恐怖穀效應，各種經典的恐怖構造元素被安插進一個個小故事之中，以圍爐夜話的形式展開，隨著故事描述越加細致，恐怖效應也在層層遞進。除了高爾夫球手篇更像是部喜劇之外，其餘篇章都足以令人毛骨悚然。影片自始便拋出一個關於夢與現實的未解懸念，而直到漫長的故事分享會結束之後才被解開。一段華麗的混剪鏡頭，一陣攝人心魄的鈴聲；一切在此處收束，又在此處發端。窺得真相過後方知何為真正的恐怖。