想到小津和《一一》，笠智眾出場我就爆笑，簡直惡搞小津。幽默對嚴肅壓抑的東亞文化有極強解構，破壞欲最強的一場戲是女婿偷情野合，弄髒一身喪服，歸來繼續跪地聽經，女兒蕩秋千在此處也是互文的妙筆。破壞欲第二強的是看電視學禮儀，緊接著情人見麵活學活用，直至最後女婿準備的發言被喪主“截胡”。通篇充滿了對死者、葬禮、家庭關係抒情性的冒犯，披上喜劇外衣對習而不察的生活細節進行諷刺。除卻文本的精妙，豐富的景深也令人印象深刻，室內鏡頭前中近景多人富有節奏性的運動帶動影像氛圍，室外鏡頭裏車、風、人物（偷情戲演員的跑）的快速移動讓每一分鍾都不會沉悶。最喜歡棺材被推至火爐的鏡頭，攝影機變換成死者視角送別眾人，與前麵各人頻頻開棺看望死者最後一眼，形成互文。比笠智眾演貪財和尚更令我發笑的是，深夜食堂小林薰大談低溫燒小孩。

幾乎在第三個鏡頭就開始流淚了，不知道為什麽，特別害怕身邊的朋友的病，希望大家都好好的。

上影節03。新增葬禮知識。黑色和服蕩秋千。最後喪主（母親）說的那段話，真的好孤單，但還是要繼續下一段生活，活下去。

第一部看過的波蘭斯基。節奏不快但是一點不無聊，這個世界就是這樣，總有人虛與委蛇，也總有人伸張正義。最後要軍銜的那段神來之筆寫透人性貪婪。

G弦上的詠歎調配黑白錄像的那段真不錯，全片都是如此，用莊重的儀式裝模作樣地襯托著再瑣碎不過的生老病死，不過人生本來也是如此。