You have to live spherically in many directions. Never lose your childish enthusiasm, and things will come your way.

登月時那寂靜的月麵與太空著實唯美。對於主角喪女的情緒刻畫，被設置成了隱藏起來的、貫穿故事情節的一條中心線，通過這樣的一個側麵表現了這個世人熟知的故事，再從最動人也最克製的高潮部分將情緒釋放，這處理方式非常細膩且討巧，但整部電影除此之外便隻剩下了平庸：沉悶又繁複的剪輯、毫無層次的人物形象，渲染總是不到位的情緒鋪陳，再加上鬆散又把握不住敘事內核的故事線收束，都讓這部電影像是一場災難。拍攝太空題材真的需要天馬行空般的想象力與過人的浪漫情懷，達米恩也許盡力用各種獨特的技巧和年代濾鏡去嚐試挑戰，但最終的結果不得不讓人懷疑他衰而竭的銳氣是否還有卷土重來的一天。那個年代的硬件條件放在當下來看真的非常簡陋，被政治立場與國家爭端裹挾，不得不以身涉險去“創造曆史”的宇航員們，值得所有自由的人們最大的敬意。

在這個意大利小鎮幸福得甚至可以聞到紫色。

完美地詮釋了女兒是寶兒子是草...

左翼電影運動在嚴峻形勢的壓力下開始嚐試以更巧妙隱晦的題材選擇，敘事方式和視聽語言，曲折地宣傳反帝抗日思想和以同情的筆調描寫勞動人民的苦難生活並熱情歌頌積極正直的人生態度來堅持左翼電影運動。《桃李劫》出現在其第二時期，也是30年代電影藝術探索中最活躍，成果最輝煌的時期。