komomo被用刑那段，真是疼死我了。典型的亞洲人拍西方電影。

李睿珺在最惶惶的後疫情時代帶來最接近土地的作品，或許也是他最好的電影。有種布列鬆式的簡潔和克製，又讓人頻頻想起阿巴斯的《二十四幀》，像一篇行文工整的散文詩。 生於土地，紮根土地，最後又歸於土地——雞能說個啥？豬能說個啥？房子能說個啥？麥子能說個啥？燕子能說個啥？驢子能說個啥？人又能說個啥？溫馴的農民在宏大敘事之下如土地般沉默，隱入塵煙的是不被看到的他們——如麥子般生長、如燕子般築巢、如驢子般勞苦的如有鐵和貴英那樣的農民，也是不能被看到的結構性頑疾。而片尾荒誕的配音和字幕，更像是一個巨大的諷刺——這片土地的魔幻遠不止“不能被看到”。

葉王帥帥的捏~還有可愛的安娜！！

年度最佳。真正打動人的往往不是刻意堆砌的悲情，可能隻是雨槽瓶瓶哨聲響，夜歸路的盞燭光，開水涼了一趟又一趟，麥子烙印在手上。

初中的動漫回憶，一班人開電視一起看，真的不知道為什麽很感動。拾回童年