重看。車行街道的局部，影像的流動性的確非常接近於《神聖車行》與《大都會》。舞會部分，特寫鏡頭也拍得很好。但還是要為最差的台球桌戲-0.5。最後兩段夫妻間對白並不差，與前半部分是一致的，它們並不確切地指向敘事本身，而是呈現出一種衰老的、疲憊的狀態，但它也確實跟隨拖遝的台詞產生了明顯鈍感。

劇本和氣氛滿分，就像是個中國版的《出租車司機》，這種題材沒有套路一說，隻要因地製宜、對症下藥，每個時代都有格格不入的迷失者，永遠不過時。李慧泉從頭到尾沒有和異性有過性接觸，謝飛老師說原著裏有很多性壓抑的表達，他迫於審查已經盡力淡化，但是還是很明顯的，不過我看的時候確實沒意識到這個問題，可能我他媽也被壓抑了。唯一的缺點就是當年大陸電影人的技法實在是太老套了哈哈，怪不得薑文當時說怎麽美國電影一放出來就砰砰砰的，咱們電影兩個小時也出不了什麽聲，所以不光是咱限製多，咱電影人拍電影也是太內斂了，還有我最受不了的是配音，簡直一個字也對不上啊，比意大利電影還過分，聲音是很影響電影情緒的。其他的都滿分。

1.老庫遺作。2.各種呼應:女性角色統論化和自身價值的延續/醫生和上流社會皆是“消費者”/聖誕晚會和群交聚會/模特所言彩虹盡頭和變裝店招牌/逝父女人和妻子回憶愛慕海軍少校。3.以性來逃避一切醜惡現實，在虛實交錯的敘事框架中展現愛的可能性，並完美勾勒出不同階層同樣空虛荒謬的社交世界。

不知不覺的"土存在主義"! 也是八九年的北京.

導演庫布裏克早在影片正式拍攝前三十年就買下了改編權，然後用了三十年的時間來構思這部讓人“大開眼戒”的作品，而影片的拍攝，足足用了400天的時間。影片中最令人瞠目結舌的，就是大量的裸露和群交場麵了，同時，影片用紅色象征婚姻生活，藍色象征死亡和危機，兩種色彩的交叉出現，營造了一種夢一樣的境界。影片的深刻之處在於，它呈現了不同社會階層的生活與精神狀態。