#2020 No.25【9/10】羅蘭·巴特《戀人絮語》中曾剖析“人與情敵之間存在某種鏡像關係”，愛侶對待你情敵的境遇同樣可以用在你自身。妙用“失蹤的女人”構建了背景、懸念，即便後半程缺失，仍然扮演著牽引男女主角於無形的“反派角色”，已然衍生出了一種偵探、驚悚氣質，隨著觀眾逐漸移情於女主，對其下落也經曆了由“好奇”到“反而不想她出現”的轉變，是有趣難得的觀影體驗。多層次的景深劃分出了不同人物與建築的空間感，亦似人物內心之外化，展現了人心之疏離，交流之無用。結尾一方失望心碎，另一方悔恨於欲望之輪回，遲疑、撫慰之手的觸碰成為全片最近的距離，兩個失落男女在欲望的共敵前留下懸而未決的短暫釋懷。

剛開始還覺得無聊，到後麵就漸入佳境了，挺有意思哈！眉爺的妝相比畫江湖裏的，真是美美的 哈哈哈！但這分怎麽這麽低？

無法共情的一種仰望。 每個人都內心荒蕪，做著無聊透頂的事情，人與人之間也若即若離，愛情更像是鴉片一樣，滿足以後棄之如敝履，稍稍壓抑又會求之不得。 安東尼奧尼對現代情感做出了前瞻性的思考，隻可惜無法共情，無法走進大師的世界。 仰望之餘，隻能拾撿關於空間的鏡語，兀自揣摩。

電影不是濟世靈藥，隻是一片阿司匹林，以身外身，做夢中夢，夢總要醒來，

林秀晶小時候就這麽靈氣~！短發好美！被雨中哭泣的交通指揮員感動到了。