You know, that is love, calm as the sea, furious as the sea, overwhelming everyone who stands against it with their reason and smothering those who even try to run away from it. 也讓人想起《春光乍泄》裏的瀑布

又是群像，又是出軌，這時候處理得還不夠老練，稍顯混亂。但主題已經出現了，一邊是老實回到原配身邊，一邊是毅然為了工作離開熱戀情人，還記得《蝕》裏麵有最理想的愛情，沒想到其他片子裏卻這麽多虛情假意、委曲求全。或者這本來就不是愛，又或者這才是愛。

這部片子，我居然在高中就看過了。但這一次看體會大不一樣。對於奧斯卡和咪咪之間這種變態的愛居然能理解了。男人啊，都是追尋獵物的野獸。

影片呈現安東尼奧尼一慣的優雅攝影，主要人物圍繞在五個女人間，幾個男人不但隻是配角，並且在與女人相比之下，立刻淪為一文不名之徒，世上女人多勤於男人，奈何普天之下均是男權世界，於是辛勞的女人往往得不到應有的待遇，而男權總能肆意為之，在這部電影中那位開服裝店的女子，無論在能力與智慧都屬超凡脫俗之輩，對於愛情其所掌握的尺度堪為普世男女所遵循，兩人在一起不引起任何一方有感到壓力，所以心中雖有愛，但能感受到不和諧，就坦然放手，何其智慧哉！

看完裹腳布一般的[苦月亮]，觀眾不僅詫異，為何我要在這裏聽一個中年男性盧瑟絮叨著自己的性幻想，特別是他在兩性問題上還基本沒什麽新東西可講的。本片的最大問題在於內外敘事層之間斷裂得很徹底，除卻無中生有的結尾以外基本沒有任何交集。而占據四分之三時長的這段敘事充滿了七年之癢主題圈裏的所有俗套。誠然，講故事的人是一個二流作家，這個故事必須越爛越好。但觀眾有何義務一定要像休格蘭特一樣一遍一遍地自投羅網自找沒趣？這一出meta版的[弗吉尼亞·伍爾夫]於是完全隻停留在了男性力比多的層麵上自怨自艾。