人病則憂懼，憂懼則鬼出。當然伯格曼肯定是不會拍成一驚一乍的鬼片，依舊是對於人的“無限心”的深究。從影片人物之間的複雜關係和精神動態便可看出伯格曼對於人的心理分析以及弗洛伊德式的精神分析的處理是那麽的泰然自若卻又一針見血。這就是為什麽許多導演在塑造人物上是那麽的單薄、乏力。因為他們隻有對於人物的空洞的想象，認為頭腦中的感性可以順理成章的成為熒幕上的理性，所以出來的的結果往往是不知所謂的自我感動。當然該片還有一個很重要的時代背景，那就是動蕩的戰爭年代對於人生存空間的擠壓，從而導致人心理漸變和異化，這也是人物能夠在該影片立住腳的重要因素。

要相信，岩井也是從彼時的想象力和溫暖開始的

孩子戲。透過孩子的眼睛窺視成人的世界。某種程度上小孩子就像小動物一樣。像貓一樣。（語言）溝通的無力。

此時的電影十分稚嫩，但是岩井俊二對於音樂的選擇已經顯露了他在電影聲音上的天賦。此片第一幕的音樂加之與其同步的剪輯很是有愛。這樣的敘事與攝影離他發展到小清新的道路還很有距離，超級水靈的鈴木蘭蘭也讓這片極為歡樂。

大宅小童，預告《芬妮與亞曆山大》，冷熱雙姝，預告《假麵》，上帝在暗處。