又美又催淚；又反思又鄉愁。這個電影給我的感覺是“改革開放年代的沈從文”。在那個傳統曆史文化反思與改革開放初期的年代，這個電影無疑可以被放進“文明”與“落後”的語境與邏輯中去理解，但是它的特別之處在於，在整個電影故事發生的這個“落後”的空間中，一切卻是那麽美（村莊和自然景觀），甚至那個無疑處在被批判位置的丈夫木生，又是真的那麽愛著春姐。因此，電影展示的無疑是“落後”，但同時也是“鄉愁”。在這個意義上，這個電影與其他的八十年代曆史文化反思的作品都有所不同。“文明”在這裏是一個不在場的能指，是那個春姐一直想看的“火車”和片尾那一聲悠長的火車汽笛聲，代表著未來與“進步”，這應該也是那個改革開放初年對“現代化”的美好與單純憧憬的體現。如果把這個電影跟後來那些“文明”已經在場的影片對比著看會更有意思

喜歡這種不用力煽情的離別。

這才是真正的點到即止啊。到片子結束，陶春仍然沒有走出農村。沒有刻意地將重點放在煽情上，隻是展現了當時的生活，仿佛能聞到鄉下的氣息。7.6

放在現代舞台的明智小五郎，更接地氣

女人們，少說幾句“我隨你”。