太卓別林了，沒特色，而且總感覺男主有些缺德……不過這個修複技術還是挺厲害的（2014北京國際電影節

除了最後出現的局長，如果隻看城管和攤主的矛盾那肯定沒法看。事實上，真正的權力主體隻通過宣傳語來顯現，這一顯現在片中隻作為一種普通城管和攤主外來用影像思考。而作為中介的官僚體係幾乎就被忽略。其實結論都在，隻是被完美避開反諷來喚起同情，而沒有有意識去站在，剩下一個貌似無解其實在現實中也無解的矛盾。所以某種程度上講，它其實是在誤導

全是膠片挺好 但黑白默片還是希望有點台詞 畫外音就好了 老片子還行

鏡頭下雙方或許都有表演成分，帶著龍標的紀錄片4年600小時不一定剪去了什麽，但若臆斷是城管宣傳片，說紀錄片所反應的內容是春秋筆法、偷天換日，很難說到底是誰被思想鋼印了。 雖然是紀錄片，但剪輯拍攝後期到最後成片效果堪比反複推敲打磨的劇情片。創作者大可以從胡隊長身上學習如何塑造人物——被感動而感動的真情、不願與王爹爹交流的煩躁、挨下巴掌的忍耐、分析人情世故的老練、奔波勸說的耐心……正反著力、情景觸發，人物自然就立起來了。

現存我國最早的故事片，肢體表演借鑒卓別林式打鬧喜劇，樓梯與吊線的創意模仿巴斯特·基頓。雖保持著早期戲曲電影式的固定鏡頭，卻已然掌握了主觀鏡頭、疊畫、降格快動作等電影語言，鄭木匠多次直麵鏡頭與觀眾互動的處理甚至試圖打破第四麵牆。小人物損人利己的小聰明在如今看來依然妙趣橫生，從一斑可窺市井民生、吃穿住行的時代風貌，滑稽誇張卻多少有些三觀不正，倡導自由戀愛卻依舊秉持著金錢與婚姻的交換原則，對於中國影史的意義遠勝於作品本身的價值。