為了拍這個也是蠻拚的，運氣不好十條命都不夠用……

最關鍵處，博士在HK獲得了一位古老的東方法師所遺留的法器—月光寶盒，克敵製勝～

8/10。開場是一段商業類型中典型的高潮戲，兩人在疾馳的火車頂部纏鬥、一起跌落水中，銀幕浮現‘‘劇終’’字樣，由此引出了蘇利文和製片們連珠炮似的嘴仗，蘇利文清高地想要揭示痛苦的社會現實，但他真正去吃苦體驗凡間，卻不自覺地回歸到跑車、別墅、泳池和大旅行車的富裕生活中，就連他和接濟他吃早餐的漂亮女孩的關係，也是商業片的陳詞濫調：當他涉嫌偷車被關押時，警察詢問他的旅程（暗指電影）裏為何有一個陌生女郎，蘇利文就以劇本的慣例回答道。斯特奇斯以玩味性的內省方式，極致地嘲諷好萊塢工業體係，當蘇利文搭乘一個才童發明的快車，擺脫了豪華房車和一大群老板、記者和仆從時，畫麵與運動的張力、剪輯的精準完成了刺激的追車場麵，而結尾在窮人、罪犯們觀看米老鼠動畫片的歡聲笑語中落下帷幕時，蘇利文也終於明白電影作為精神鴉片的價值。

也就是國外版本的傑克蘇

無論劇作還是製作都是超越時代的天才水準。基頓和卓別林雖然風格不同，卻同樣偉大。想到兩位大師唯一一次合作的作品是《舞台生涯》，內心又非常唏噓。一部創作於近百年前隻有四十多分鍾的作品，可以在每個方麵給之後的導演和創作者提供無數的學習空間，我想這就是基頓本人和電影這門藝術的偉大之處吧。