2015125 一場神的遊戲，它是私人的更是普世的。奇幻之味。

由此開啟對楊德昌導演的朝聖之旅。如果說侯孝賢作品更多展現了“鄉土台灣”的根源氣質，那麽楊德昌則更擅長以新浪潮的進路描摹個體在現代性與城市性洪流中的掙紮與苦痛。他的鏡頭非常冷靜、克製、內斂，爐火純青的蒙太奇手法簡直是一種享受。《恐怖分子》的文本就像一把鋒利的手術刀，麵無表情地解剖都會人性的不堪一擊之處——當一個麻木不仁、懦弱無能又試圖通過醜陋伎倆升遷未遂男人遇上一個情感細膩、精神豐富又橫遭禁錮的文藝女性，又一個惡作劇電話就能令一個家庭分崩離析，最後的一聲槍響是與燈紅酒綠的互文，也是對脆弱、疏離的人際關係的莫大嘲諷。“殺死好人”的背後映照，是人類情感在物質世界裏崩塌的極度快速與難以挽回。楊德昌冷峻的現實批判主義由此更增一層絕望、無助之感。

不好看啊親，就是俗段子合集，膩味了。

對於19世紀倫敦談之色變的殺人魔。對於無數作品都會提及的罪惡。我覺得如果說19世紀的福爾摩斯是神，那麽開膛手傑克一定是魔。如此加入好萊塢中典型的陰謀論，似乎也合情合理，但是對於開膛手傑克來說，還是差一些的感覺。

是非常喜歡的形式美。但比起後半段父親的經曆，還是更喜歡前半段的童年生活，尤其是這個父親角色太讓人窒息了。對童年的解構和重構真是個迷人的主題啊，記憶本就富有詩意。