惜用麵龐，多用軀體，少特寫多中景全景遠景，可能在自殺事件後導演的心境變得更為淡然從容，再加上拍攝期間經受的苦煉和修行，使影片風格質樸而博大，秉持自然本象，限製藝術加工，淡化了日本作品中較強的說教感，讓一種無關利害的普世化情誼的光芒照耀並溫暖著觀者。筆觸的詳略濃淡密疏是大師之手，悠遠遐思和精神縱深處的固定機位長鏡頭讓時光在自由流淌間凝定駐留，天津老人在篝火映照下的懷鄉身影蘊含人生百般滋味令人感慨萬千，驚險段落如冰湖迷路割草自救和激流救援 ，節奏加快，更顯剪輯和調度功力，配樂和聲效對氣氛的烘托也恰到好處。一直覺得將人類的惡劣心性歸結為獸性是一種無恥的詆毀，這隻是加倍印證了這種惡劣是人類專屬，在德爾蘇臉上看不到爛熟的文明的負擔，純潔的動物性使他在城市的爾虞我詐中毫無防禦力。又一種高貴的動物，滅絕了

律界與黑道花開兩朵各表一枝

還是比較喜歡葉偉信的這種小打小鬧，比後麵那些大格局小心眼的片子好很多。

驚詫於改編自英國小說，在時間地點的轉換後竟然能找到原文哥特風格和東亞文化的交接之背景，毫無生拚硬湊之痕跡。最妙的是，最終高潮的女權意味將主題上升一個檔次。故事結構完美保留了懸念，吸引追看，呈現了幾個人物的觀點，進而呈現人物的層次，超讚~

依稀記得內容沉重而不失精彩，羅家英的富豪真的悲催。