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精神分析家能講的太多了，男性閹割，回歸子宮……但伯格曼真的好會拍，簡單的用光，鏡頭推進，特寫，就可以把人物關係和心理狀態描寫地淋漓盡致。輕佻的馬戲團後的嚴肅故事。每個人都想要逃離，互相背叛，結尾又不得不走在一起。室內兩場戲，舍身和爭吵拍的太好了，演員張力十足。（從這部才開始一窺好的點，希望之後能漸入佳境）

節奏不利落。其實有這種曆史感，也有這種混蛋性格，應該挺容易出彩的啊？枉費你叫什麽hellboy，咋唬勁嚇誰啊，充其量也就是把屎撅子往鄰居家扔。

“小醜”成為電影大師們所共同熱衷探討的角色絕非偶然，這一類底層的、卑微的、滑稽的人群更能折射出人心底裏的幽暗、扭曲和苦難，以及人世間最普遍的議題。他們本身就攜帶著荒誕和審視的意味，他們既是舞台上的表演者，也作為了人間這場戲劇的台上觀眾，這種分裂式的具備多重性質的角色也暗含著攝影機背後的導演的省察與介入，正如伯格曼在自傳《魔燈》裏所述——“我覺得自己不是在悲痛中，我正在思考，我正在觀察自己，正在扮演一個角色，那是我的職業病所決定的，它冷酷無情地跟蹤我的生命，經常瘋狂地奪走、毀滅我最深切的體驗。”伯格曼自小飽受病痛之苦和家庭忽視，性格的憂鬱和心靈的沉默使之得以冷峻地觀察人類和人間。不同於費裏尼式的溫情脈脈和狂歡戲謔，伯格曼更像是上帝視角的沉默而冷酷的旁觀者。

第三人的出現，愣是把愛情片變成了懸疑片。我不喜歡男主啊，裝得多深情，結果那兩年還不是該戀愛就戀愛該訂婚就訂婚一點都不帶耽擱的，轉過頭來發現自己又找回真愛了就連夜跑路隻會對未婚妻說對不起，確實對不起人家認識你愛上你真是倒了八輩子黴。