邱炯炯的美學構建是成立且有魅力的，工作坊，手工搭景的攝影棚拍，全片非同期聲的形式一經進入，三小時依然意猶未盡，而其中對重大事件展現的極簡視覺語言某種程度上與安哲的《流浪藝人》異曲同工。川劇與私人記憶互做表裏，陰陽兩隔，卷軸般橫搖出一部中國近代史，然而即使醜角也依舊無法消弭時代之塵落下時的厚重與荒誕，塵世間的殃咎罪孽隨著橋頭一碗湯灰飛煙滅，半輩子的彎路和苦難也不過過眼雲煙。新戲從來話舊事，而在此地說來說去也本就同一件事，即便如今一筆勾銷也依舊如此容易。

三星半，金斯伯格的經曆更為激勵人心，尤其母女關係的表現，但演員並不完全符合心目中的形象。

馬可的鏡頭仔細窺視著金發男子的一舉一動，情緒還是那麽緩慢安靜，駛離的火車不斷提醒著觀眾時間在流逝，緊張他們的分離將至。

慢騰騰的演繹了很簡單的劇情

“2022年，我居住的城市被評為全球最爛地區”